七十年代的新聞攝影

美國《生活》雜志1972年12月起停刊6年，1978年10月又復(fù)刊了。

《生活》復(fù)刊詞中有這樣的話：

“現(xiàn)代讀者，不要說比六十年代，就是比七十年代初期已大不一樣，他們每天受到通訊衛(wèi)星上傳來的電視畫面而且是彩****像的轟擊，變得非常老練了，看到的事事物物，一切均習(xí)以為常，絲毫不覺得驚奇?！泵鎸@一變化，該怎么辦？“一句話，還是有賴于圖片魅力，圖片的威力，就在使人驚奇，教育人、使人歡樂、感動、久久難忘。必須提供比見到的景象更多的東西，必須是人們要看的、美麗的、能吸引人和留下深刻印象的?！?/p>

《生活》的這種看法，無疑反映了電視大發(fā)展之后現(xiàn)代讀者的特典，提出了對于攝影具有普遍性的新的要求。這種要求，對于新聞攝影也同樣不可忽視，當(dāng)然，它所謂的使人驚奇、教育人、使人歡樂之類的話的意義，我們可以有不同的理解，但是新聞攝影應(yīng)當(dāng)事人感動、久久難忘，“提供比見到的景象更多的東西”，“能吸引人和留下深刻印象”。而不停滯和踏步在舊水平之上的一件，卻是十分重要的。

為了提高新聞攝影的水平，美國報人對他們的攝影記者提出的如下忠告，我以為值得參考：

·攝影記者應(yīng)當(dāng)成為盡責(zé)的新聞工作者，用頭腦、感情和相機(jī)拍照，而且顧及公眾，只拍真實的照片，不真實的照片，即使對象只有一人，只有拍者和被拍者知道，這也已經(jīng)夠多了。

·新聞攝影遠(yuǎn)飛單純的記錄事實，攝影記者應(yīng)當(dāng)把他的敏感和感情傾注在工作中，只有如此，才能使他懂得把客觀存在的事物用形象的照片來表現(xiàn)，必須是值得報道的事物才花精力報道。

·有成就的攝影記者對于他生活的世界總是充滿著好奇，對許多事物是詳細(xì)了解的，并且有詩人的敏感性，總之，是有見識的，能夠吃苦耐勞的，敏感的核有覺察能力的，對周圍一切都關(guān)心的。

·努力的目標(biāo)應(yīng)是照片要有新鮮感和新水平，要有深度的報道，應(yīng)探索獨特的思想以及更廣闊的的社會，反映人們的活動，照片要有內(nèi)容，有意義——不但注意事件本身，而且報道隱藏在事件之中的原因或深刻的意義。也需要簡潔的、悠閑地反映生活的照片，因為生活是由大事和小事一起構(gòu)成的。

·優(yōu)秀的攝影記者——他們的編輯也一樣——應(yīng)當(dāng)避免那些老一套的圖片，建議把這類照片統(tǒng)統(tǒng)扔掉。

·攝影記者應(yīng)當(dāng)把分配給他的每一項任務(wù)，無論多么平常，都看做是一種挑戰(zhàn)，要多動腦經(jīng)，攝影師是人家花錢雇來避免拍老一套照片的。

有些意見，歸納了新聞攝影在美國的部分實踐經(jīng)驗，但是，有一般意義，反映了新聞攝影的一般規(guī)律，它的正確性，也已經(jīng)由我國新聞攝影的實踐所證明，當(dāng)然，在新聞攝影具體內(nèi)容和四項要求，在如何理解某些概念上，我們有我們的特點，不能與美國人的興趣混同。

國外對新聞攝影應(yīng)有新的深度與新的水平的要求，可以從荷蘭每年一度世界新聞攝影評獎中看出來，1980年獲得新聞特寫一等獎的《柬埔寨難民》和1981年獲同樣一等獎的《烏干達(dá)旱災(zāi)惡果》，就是例子，這兩張照片的特點，就是不只記錄現(xiàn)實，而是含有某種深刻的、令人思索、回味的含義，給人的感情強(qiáng)烈。

與此同時，在報紙版面設(shè)計中，西方報紙?zhí)岢隽藞D片盡可能放大、無情的剪裁以使畫面主要部分突出及圖片要放在版面中心的周圍或心臟部位的原則，英國1954年開始念念評獎報紙版面，1968年《晚回聲》報以照片用的大，與新聞融為一體得頭獎，1969年《觀察家》報以運(yùn)用圖片位于版面中心原則，獲得日報星期刊頭獎。