11種鏡頭語言的應(yīng)用方式

超特寫 

純粹的細(xì)節(jié)鏡頭。取景對(duì)準(zhǔn)人物的某一外貌，比如人物的眼、口、耳或手:可能放大對(duì)象或物體，或者僅僅放大對(duì)象或物體的一部分。

由于沒有與周圍環(huán)境的參照點(diǎn)，觀眾無法將這個(gè)身體部位或物體細(xì)節(jié)置于情境之中，所以觀眾的理解取決于此鏡頭以何種方式或者在何時(shí)剪輯到影片中。在用特寫鏡頭拍攝身體細(xì)節(jié)時(shí)，如果在特寫之前或之后用更廣的鏡頭拍攝人物，可以為觀眾建立一個(gè)情境。

此類超大影像可以用于紀(jì)錄片，比如醫(yī)療電影或者科學(xué)研究;可以用于比較炫目的題材，比如音樂視頻和實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)影片。也可以在虛幻的敘述故事中使用，但要慎用。

大特寫

人物的面部盡可能占據(jù)整個(gè)畫幅，同時(shí)展現(xiàn)眼、鼻、口等重要特征。如此親密的鏡頭使觀眾直視人物的面部。面部的每個(gè)細(xì)節(jié)都清晰可見，所以面部動(dòng)作或者面部表情需要細(xì)致微妙。在人物離開畫幅前，允許出現(xiàn)微小的頭部移動(dòng)。

大特寫用于拍攝人物以及“人物”的感受--憤怒、恐懼、浪漫等。

特寫

特寫有時(shí)被叫做“頭部鏡頭”，因?yàn)槿【爸饕性诿娌?，但是鏡頭中人物的發(fā)頂會(huì)被剪掉。畫面的底部可以從下顎下方開始，或者露出頸部并微露雙肩上部。

對(duì)人物整個(gè)面部近距離拍攝可以顯示雙眼中的所有細(xì)節(jié)。傳達(dá)演員眼、口、面部肌肉間感情的微妙變化。男人的健康狀況和面部毛發(fā)以及女人的妝容清晰可見。

觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)是此畫幅中的人物面部。

特寫顯示的是人物，而不是過多地點(diǎn)或時(shí)間信息。

中特寫

中特寫有時(shí)稱作“兩?？圩印?指畫幅的底部要嚴(yán)格卡在人物胸部，大致是襯衫上面第二顆扣子的位置。一定要卡在肘關(guān)節(jié)上方。根據(jù)男士或女士的服裝略微調(diào)整畫面底部的位置。

人物的面部特征相當(dāng)明顯。視線的方向、情緒、發(fā)型和顏色、化妝都很清楚。特寫是電影制作中最常見的鏡頭之一，因?yàn)樵谌宋镎f話、傾聽或做動(dòng)作的同時(shí)，特寫既給出大量信息，又不涉及過多身體或頭部運(yùn)動(dòng)。

觀眾應(yīng)該注視畫面此時(shí)出現(xiàn)的人物面部，所以周圍環(huán)境中的動(dòng)作或物體沒有意義或者意義很小。

根據(jù)照明和服裝，你或許能夠大致辨別出時(shí)間和地點(diǎn)。

中景

也可稱作“腰部”鏡頭，因?yàn)槿绻宋镫p臂在體側(cè)下垂，那么畫幅正好卡在人物腰部以下、手腕以上。

人體軀干是畫幅中最突出的部分。但是,雙眼以及視線方向、服飾、頭發(fā)的色彩和樣式也是清晰可見的。

可能需要注意人物的移動(dòng)，因?yàn)楸容^緊湊的畫幅限制了身體的活動(dòng)。注意不要造成人物部分肢體觸或超出畫面邊緣(break frame )。

毫無疑問會(huì)展現(xiàn)人物，可能給出地點(diǎn)(室內(nèi)或室外、公寓、商場(chǎng)、森林等)和時(shí)間(日間或夜間、季節(jié))的一般細(xì)節(jié)。

中遠(yuǎn)景

中遠(yuǎn)景是第 一個(gè)周圍環(huán)境比人物占據(jù)更多畫幅空間的鏡頭。通常是畫幅的底部卡在腿部，或者正好在膝部下方，或者正好在膝部上方(后者更為常見)。腿部的取景位置取決于鏡頭中個(gè)人的服裝或身體運(yùn)動(dòng)。畫面底部卡在膝部上方的鏡頭有時(shí)被稱為“牛仔”鏡頭。(在經(jīng)典的好萊塢西部影片中，非常重要的一點(diǎn)是鏡頭中英雄人物必不可少的“六發(fā)左輪”要綁在他的大腿上。)

人物體型凸顯，服裝、性別和面部表情的細(xì)節(jié)可見。

顯示更多人物信息，而非地點(diǎn)信息，還可能顯示時(shí)間。

遠(yuǎn)景/廣角鏡頭

遠(yuǎn)景常常稱作“全身”鏡頭，廣闊但與人物的距離仍然很近。通常人物的雙腳剛好在畫面底邊之上而頭部剛好在畫面頂邊之下。通常也叫做一般遠(yuǎn)景。

人物體形的垂直線將觀眾的目光從周圍的環(huán)境中吸引過來。但是，還是可以看到一些人物環(huán)境，這在構(gòu)圖時(shí)是需要考慮的。

可能不適用于定場(chǎng)鏡頭(establishing shot)，因?yàn)檫h(yuǎn)景展現(xiàn)的環(huán)境或許不足，無法向觀眾提供必要的信息。

展現(xiàn)地點(diǎn)、時(shí)間和人物。性別、服飾、動(dòng)作和大致的面部表情可見，但觀眾不能真切地看到面部的細(xì)節(jié)。

大遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景鏡頭系列中重要的一類鏡頭。

可以用作室外或室內(nèi)拍攝，只要攝影棚或者實(shí)景有足夠的寬度和高度即可。

人物可見，但是觀眾只能大體看到種族、情緒、服飾和頭發(fā)。影片空間中的環(huán)境占據(jù)大部分畫幅。

在拍攝過程中，當(dāng)人物向攝影機(jī)方向移動(dòng)時(shí)，大遠(yuǎn)景可以用作定場(chǎng)鏡頭。

展示地點(diǎn)、時(shí)間以及少許人物信息。

超大遠(yuǎn)景

也叫做大遠(yuǎn)景或者大廣角鏡頭。●通常用于外景拍攝。

包含很大的視野，所以畫幅中的影像展示了大片的環(huán)境。通常在電影開端或者一場(chǎng)戲的開始時(shí)用作定場(chǎng)鏡頭。展現(xiàn)城市、郊區(qū)、鄉(xiāng)村、山區(qū)、沙漠和海洋等。

可以展現(xiàn)白天、夜間、夏季、冬季、春季、秋季、遠(yuǎn)古、過去、現(xiàn)在、未來等。

超大遠(yuǎn)景可以展現(xiàn)城市中獨(dú)自漫游的陌生人或者大舉人侵的軍隊(duì)。超大遠(yuǎn)景中的人物通常非常小，人物的細(xì)節(jié)難以分辨?？梢詡鬟_(dá)大致的信息而非具體的信息。

雙人鏡頭

鏡頭中有兩個(gè)人物，通常要么同時(shí)面向鏡頭，要么兩人面對(duì)面、側(cè)影朝向鏡頭。

取景的方式取決于人物是站立還是坐下，移動(dòng)還是靜止，或者擺姿勢(shì)和做動(dòng)作。中景的雙人鏡頭比較常見，但幾乎不允許人物擺姿勢(shì)或移動(dòng)身體。中遠(yuǎn)景或者遠(yuǎn)景的雙人鏡頭在人物周圍給出更多空間，人物可以移動(dòng)或做動(dòng)作。

較緊湊的鏡頭(特寫、中特寫)需要以極近的距離拍攝人物的頭部，這暗示一種親密的聯(lián)系或者攻擊性的姿態(tài)，如兩名相互糾纏的拳擊手。若要在緊湊的雙人鏡頭中看清兩人的面部,你必須更“偏愛”其中一個(gè)人，也就是在畫面中交疊兩個(gè)人物。距離鏡頭最近、完全展現(xiàn)在觀眾面前的那個(gè)人就是受到偏愛的對(duì)象。

再增加人物，根據(jù)畫幅中聚集的個(gè)人的數(shù)量，可以構(gòu)成三人鏡頭、小組鏡頭、群眾鏡頭。

過肩鏡頭

一種特別的雙人鏡頭。鏡頭中，一個(gè)人物受到“偏愛”，在畫幅左側(cè)或者右側(cè)面對(duì)鏡頭，另一個(gè)人物在畫幅的另一側(cè)背對(duì)鏡頭。未受到偏愛的人物，他們的頭和肩在畫幅的邊緣和下方形成一個(gè)“L”形，過肩鏡頭也因此得名。鏡頭越過一個(gè)人物的肩部，拍攝另一人物的面部并展現(xiàn)給觀眾。

由于“過肩”人物的部分身體卡在畫幅邊緣，所以過肩鏡頭可以使用像中特寫一樣的緊湊鏡頭。任何再近一些的人物/事物和畫面構(gòu)圖會(huì)改變畫面的平衡，人物的肩部可能不在畫幅內(nèi)，有些人把這樣的鏡頭叫做“混雜特寫”( dirty single shot )。

減少景深通常有所助益，所以畫幅角落中的“過肩”人物所占據(jù)的部分模糊不清，而焦點(diǎn)匯聚在得到“偏愛”的人物的面部。焦點(diǎn)集中在后腦會(huì)分散觀眾的注意力。

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